文字是惨白的，而胶片把《花火》的哀伤沿至爱与死，温情与暴力的主题，从情感上表示求生的艰巨，北野武应当感激片子里的音乐，《花火》的片子配乐是舒缓的忧伤，化在淡蓝的色彩在心底抹不往，而越是在血腥暴力的排场越是像浓得化不开的温顺，表情很好地把糊口中的残暴一条一条地揭示。

在这里，我们无妨对导演的片子创作汗青中对回家这一母题做个一简单的梳理：1982年《外星人ET》中阿谁迷掉他乡的外星生物对回家的巴望成为一代人的集体童年回想，同样成为斯皮尔伯格对回家母题的初度开释；1987年《太阳帝国》中的英国小男孩吉米在避祸中与怙恃走掉，在历经流离与日军集中营的残暴患难以后终究回到怙恃身旁；1993年《辛德勒名单》以悲天悯人的姿态往审阅二战时代犹太人的悲凉命运，试图以一己之力来解救万平易近，回家的母题在狼烟浊世中奏出新的篇章；1998年《解救年夜兵瑞恩》中关于八个救一个的回家母题乃至演化成关于人性主义的年夜争辩；2001年《人工智能》中的机械人小孩年夜卫被母亲抛弃以后同心专心寻觅酿成真人的良方，寻回母爱；影评2004年《幸福终点站》讲述了一个因故乡产生政变而滞留在美国机场的中年人，以乐不雅宽大旷达的精力传染了身旁每一个人，博得了尊敬与友情，终究分开机场回到故国，用文艺小品的体例演绎回家的母题。

人的话，是不能在安心生活下去的你永远也不会知道，我有多感谢你被停

　　　　若是抽离如许四个黑甜乡，我们固然可以或许理解全部实际产生了甚么，可是在故事上，它倒是支离破裂而稀里糊涂的。...